一树梨花一溪月,不知今夜属何人:无名氏《杂诗》赏析

  杂  无名氏  旧山虽在不关身,且向长安过暮春。

  一树梨花一溪月,不知今夜属何人?  赏析:  读这首诗使人联想到唐代名诗人常建的另一首诗:家园好在尚留秦,耻作明时失路人。

恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。

(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有共通之处。   然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的不同。

  那位名诗人写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。

比较而言,倒是这位无名诗人的杂诗,由于手法灵妙,更富有艺术感染力。

  旧山虽在不关身,也就是家园好在尚留秦.常诗既说到长安又说留秦,不免有重复之累;此诗说不关身也是因留秦之故,却多表达一层遗憾的意味,用字较洗炼。   且向长安过暮春与且向长安过一春,意思差不多,都是有家难回。

常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;《杂诗》作法正好相对。 诗人割舍了那切实的委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;《杂诗》作法正好相对。

诗人割舍了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思相情绪的刻画。   一树梨花一溪月。

那是旧山的景色、故乡的花。 故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却淳朴亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。

虽然只是一树,却幽雅高洁,具备一种静美。 尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直象缥缈的仙子一样可爱。 三句不仅意象美,同时具有形式美。 一树梨花与一溪月的句中排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用。

从修辞角度看,写月用一溪,比用一轮更为出奇,它不但同时写到溪水,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动形象。

  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。

眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪小潺湲,就象亭亭玉立的仙子……然而这一切都虽在不关身了。

不知今夜属何人?总之,是不属于我了。

这是何等苦涩难堪的心情啊!花月本无情,诗人却从无情翻出有情.这种手法也为许多人所乐用。

苏颋的可惜东园树,无人也著花(《将赴益州题小园壁》)、的庭树不知人去尽,春来还发旧时花(《山房春事》),都是著例。

此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。

  《杂诗》不涉及具体情事,而它所表现的情感,比常建诗更深细,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。 这恰如清人吴乔所说:大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。

雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。

唐诗多宗风、骚,所以灵妙。 (《围炉诗话》)(周啸天)。

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